我扮演一名青涩少女，牵着走起路来还跌跌撞撞的弟弟，踩过一片死人堆，隔着屏幕，仿佛都能闻见腐烂的味道。

这里曾发生过一场大战，从满地破碎的盾牌看来，我脚下踩着的正是英国和法国士兵的尸体。1348 年，法国边境，在黑死病的阴霾下，百年战争的硝烟已经弥漫。

「姐姐快看，我也是一名战士了!」我弟弟不知道什么时候跑到一旁，扶起了比自己身子还高的盾牌，站都站不稳。弟弟的天真无邪，映衬着无边尸海，这是《瘟疫传说：无罪》里让我最印象深刻的一幕。

现在想起这一幕，我依然有一种鼻酸的感觉。游戏中有无数这样反差鲜明的时刻 —— 几位活力的少年，却被迫在死气沉沉的乱世中求生;他们相依为命，但又不总能相互理解;主角杀人后，心境混沌，时而向上帝忏悔，时而又觉得泄了愤。

虽然游戏故事带了相当多的奇幻色彩，但也基于史实。中世纪席卷整片欧洲大陆的黑死病，的确杀死了近三分之二的人口，那么当中必定有像弟弟一样的孩子。

「玩法主导」和「叙事主导」是两个对立的游戏学派。在重视机制的玩家眼里，《瘟疫传说：无罪》应该是一部相当差劲的作品。在看重剧情的玩家眼里，有顽皮狗家的几部标杆作品在前，这部作品讲故事的能力，也很难说足够优秀。

但这十多个小时的故事的确打动了我。游戏在 17 个章节里，以讲故事为目标，将一段冒险娓娓道来。

如果你被故事的题材吸引，看着黑压压的耗子不会密集恐惧症发作，甚至还能获得一些视觉快感，这部作品就值得你一试。我也将在本文中围绕「讲故事」来谈一谈游戏的优缺点。

尸山、鼠海、少年

《瘟疫传说：无罪》最大的亮点，是它的背景设定和场景设计。

开发商 Asobo Studio 曾表示，游戏的灵感来自于吉卜力动画。吉卜 力动画里的主角通常是少年，他们的天真与现实的残酷，总能形成鲜明的对比。

在 Asobo 的游戏中也一样，游戏讲述了一对涉世未深的姐弟，却必须在尸山鼠海里亡命天涯。

故事的背景设定在中世纪法国，鼠疫肆虐，英法战火纷飞，宗教审判所根据「原罪 - 赎罪 - 审判」的信仰体系，占领道德高地，四处屠杀那些「被上帝降罪的」黑死病患者。

故事始于法国乡村，病毒已经杀死了不少人，小镇上活着的人闭门不出，全家都死掉的屋子，门被村民用木条钉死，再用红色油漆画上几个大叉。

尸体在这部作品里，是没有尽头的。走出小镇，我们看到大片荒废的农场和成堆的家畜尸体，血液浸入土地，走上去有沼泽一般的质感。到了游戏中后期，死人会变得越来越多。

除了无尽的尸体，当然还有无尽的耗子。

游戏里的黑色大耗子，毛发油亮，开发者着重刻画它们发亮的眼珠、又粗又长的尾巴，以及相当逼真的「吱吱」声。

这些耗子动起来有一些喜感，仿佛是某种低空飞行的飞船。虽然个体的建模和动画经不起细看，但是耗子通常成群出现，所以依旧能给人带来丰富的感官刺激。我虽然不怕老鼠，但是到了游戏后期，看到耗子海像海水一样，涨过了城堡四周的河道，汗毛还是竖了好一阵。

玩家将扮演一户贵族的长女 Amicia de Rune。宗教审判所以「审判罪人」为理由，血洗了 Amicia 全家，最后只有她和弟弟 Hugo 逃了出来。然而出于邪门的原因，宗教审判所的目标就是 Hugo，所以姐弟一路不仅要对抗凶残的耗子，还有疯狂的教徒。

7 岁的 Hugo 从小就得了怪病，常年被妈妈关在屋子里接受治疗，所以 Amicia 和 Hugo 在灾难来临前，几乎没有见过彼此。跟新《战神》中的父子一样，姐弟两起初很难理解彼此，姐姐觉得弟弟不懂事，弟弟也时常对姐姐的行为感到失望。

玩家在陪伴姐弟俩冒险的过程中，也将见证两人关系的成长。

真的不算潜行游戏

《瘟疫传说：无罪》乍看起来是一部潜行游戏，但认真你就输了，而且还会对这款游戏很失望。

整部作品共有 17 章，每一章都是一张小地图，大部分为带有潜行要素的线性关卡。游戏更像是一部披着潜行和解谜皮的「步行模拟器」。

这些潜行要素设计得非常基础，主要是利用物品声东击西，要不然就是根据敌人的走位打个时间差，钻小洞、藏桌底、躲草丛 ...... 但是!这些潜行行为，真的让人紧张不起来，也不需要人多思考。这也是为什么，在这部游戏里玩潜行，真的和玩步行模拟器没啥区别 —— 只要顺着线性的路线走，看故事就完事儿了!

为什么让人紧张不起来呢?因为潜行路线永远只有一条，AI 还很傻，简直就是痴呆的「小聋瞎」。给大家列几句 AI 最喜欢说的话：

「我听到了一些声音 ...... 没什么可以汇报的。跟我想的一样。」

「我看见人了，赶紧搜!...... 算了吧，短时间内我们不会看到他们了。」

「什么?...... 没什么，是我自己太神经质了。」

一位士兵在走廊上来回走动，我在他脚旁屈身，抬头望着他痴痴的侧面，他就这么盯着空气，啥也不干，过了好一阵子，才转身去望另一头的空气，我也就可以继续休闲「潜行」了。

玩家不用担心卡关，因为游戏似乎生怕我们和 AI 一样，也是个「小聋瞎」。所以需要主角声东击西的时刻，手边必出石头;需要主角点亮黑暗的时候，脚旁必出木棍 ...... 所有过关的关键道具还通通高亮 ...... 最厉害的是，我的主角一定会在行动前，在嘴里絮絮叨叨出解题思路。

主角在游戏里还相当无敌，兜里装一弹弓，拿石头往人脑门上一弹，基本就爆头了，连最终 BOSS，也逃不出主角弹弓的致命三击。

游戏也会想方设法给主角更多道具。士兵带了头盔?同行 NPC 立马把一个能溶蚀头盔的道具塞你手上。刚从监狱里跑出来，不知如何突围?同行的牢犯从兜里掏出一个新道具，说「给，这是我从坏人那里偷来的强力道具哟」。

此外，主角一路上还会遇到小伙伴，有的小伙伴会开锁，有的小伙伴会用蛮力撞门，他们都会一路助你通关。游戏中仅有一处含空间解谜的关卡，但是难度很低，主角和 NPC 也会很快说出提示。

所以《瘟疫传说：无罪》虽然看起来有潜行要素，但对比一下 20 年前的潜行游戏《杀出重围》，本作甚至算不上是一部「复古」的潜行作品。

游戏的体验非常线性和顺畅，潜行要素更像是开发者用来控制玩家游戏节奏的手段，以此来达成叙事目的。

光线对抗耗子玩法还算有趣

除了潜行要素外，游戏中最常见的玩法就是光与耗子的对决了。这套玩法的核心机制是：耗子怕光，所以只要主角拥有光源，耗子就无法靠近。

这个核心机制衍生出了众多道具和谜题，但是思路都比较简单，例如用弹弓投掷点火剂，点亮远处的火把进行移动;制作限时光源进行移动，等等。最复杂的组合也不过是，吸引士兵走出稳定光源，再投掷灭火剂熄灭他们手上的火把，让耗子攻击士兵，再点燃火焰进行移动。

尽管游戏「玩」起来轻松，「感觉」上依旧有一股紧张感。看着黑压压的耗子在光的边角处蠢蠢欲动，无数双黑溜溜的小眼睛盯着你，主角有时候不小心一脚走歪了，发出一声惨叫，若干耗子开始啃噬她的身体，这场面还是看得让人心惊肉跳。

然而这套玩法实在经不起推敲。设计者为了讲出一个好故事，让机制完全服务于剧情，导致游戏的玩法显得过于随意。

贯穿整个故事，主角总能因为各种原因，收获新技能，点亮新科技，而之前已经熟悉的道具，主角却立马用得少了。好不容易策略性开始叠加的玩法，也就这样戛然而止。

举一个例子，在游戏的前半部分，投掷「石头」和「点火剂」是我最常用的过关道具，关卡也会要求主角加深对这两项道具的灵活运用和组合。但到了游戏中后期，主角从反派那突然获得了一个吸引耗子的道具，关卡空间内也开始频繁出现以往从未有过的「探照灯」，接下来的关卡中，前期学到的大部分道具退居二线，大多是专为新道具设立了定制挑战。

只在浅层变换花样 —— 例如道具的变化 —— 而未能加强玩法深度 —— 例如通过关卡设计，加强基础道具间组合的丰富度和操作难度，这种设计导致《瘟疫传说：无罪》的游戏性较为薄弱，玩家难有学习和挑战的成就感，有的只是故事和题材给予的情感和视觉刺激。

「潜行」是优秀的叙事工具

不少剧情神作都是「步行模拟器」，比如《艾迪芬奇的记忆》、《回家》、《看火人》等等。在这类游戏中，玩家以体验精彩的线性故事为主，在游戏世界中移动，进行简单交互。

《瘟疫传说：无罪》之所以给我「步行模拟器」的感觉，是因为虽然本作中有大量「潜行」和「解谜」要素，但是因为设置得太过简单和线性，所以玩家的顺畅体验与「行走」无异。

不过「潜行」这层皮，也让游戏把故事讲得更好了 —— 在主角大量潜行、等待、偷窥的间隙里，游戏得以展示丰富的故事细节和刻画人物的心理状态。

因为 Amicia 大部分都处于隐蔽状态，所以她窥视到的人间地狱，显得愈发饱满。无论是呢喃着「我不想死」的将死之人、想在乱世中捞一笔横财的士兵、同样讨厌耗子的守卫，炼金术士口中的秘闻，还是谈论着宗教审判所真实面目的教徒，让这个世界更鲜活了。

Amicia 在潜行的时候，总喜欢自言自语，给自己打气，或为自己的罪行忏悔，无论如何，玩家也因此了解到主角的心理变化。

姐弟二人总喜欢牵手，在潜行的时候聊天，这些天真的时刻，与他们所处的背景形成强烈反差，让人心疼。弟弟也有拒绝牵手的时候，那也正是二人无法理解彼此的难过时刻。当手再次拉上，他们也成长了。

主角和伙伴人是弱势的一方，蹑手蹑脚潜行的样子与血腥的场景形成强烈反差。在潜行的过程中，玩家也有大量时间与角色们相处，体会他们的成长和情感变化。

所以对《瘟疫传说：无罪》来说，「潜行」虽然不好玩，却是相当优秀的叙事工具。

一切为剧情服务

如上文所说，设计者为了讲出一个好故事，让机制完全服务于剧情，导致《瘟疫传说：无罪》的玩法显得过于随意。

另一方面来说，游戏构建的关卡和谜题，又着实叙述了一场精彩冒险。

比如游戏花了不少笔墨把 Hugo 刻画成一个热爱动物的小男孩， 他喜欢和猪圈里的猪说话，会在河边追青蛙，笑得停不下来。而因为这些铺垫，当 Amicia 需要杀死一只猪来过关的时候，姐弟二人的冲突，才会如此深入人心。

此外，《瘟疫传说：无罪》的配音和配乐也非常优秀。Amicia 还未长大却要承担照顾弟弟的责任，她的声音里时常带着哭腔和无奈。Hugo 的配音更是厉害，他声音里的天真无邪，真是让玩家听了就揪心。

游戏的配乐以竖琴和鲁特琴为主，风格古典，几乎总能恰到好处地渲染故事气氛。我最喜欢鼠潮来临时，旋律也变得激昂的配乐，耗子在光线边缘起起伏伏的身影，在音乐的渲染下，甚至有了几分美感。

不过我有时也会对过分渲染的音乐场景感到反感，比如每当 Amicia 要杀人的时候，配乐会变得低沉，暗示我即将做一件「不好」的事情，配乐就这么给我加了一条「道德枷锁」。然而在乱世之中，没有什么对错，中立的道德观，也许会让游戏故事的立意更高一些。

总结来说，《瘟疫传说：无罪》是一部有着优秀的剧本和场景设计。游戏的玩法完全服务于剧情，虽然里的「潜行」和「解谜」要素设计得过于简单，逻辑难以自洽，但达成了动人的叙事效果。如果你喜欢中世纪黑死病这一题材，能在海浪般的耗子动画里找到些许视觉快感，那么这部剧情优秀的作品，就值得你尝试。